La Payanca

  Уже наступил 20 век. Молодой маляр Аугусто Педро Берто мечтал, поднимаясь на высокую лестницу, поскорее закончить работу на строительстве Дварца Конгресса. Он приехал с Байа Бланки и в его крови уже кипел зарождающийся ритм нового жанра, который он пытался копировать перебирая своими пальцами струны гитары, скрипки и мандолины. Рядом с ним, среди кистей, свинцовых белил и скипидара, разделял его мечты и вкусы другой молодой маляр - Франсиско Канаро.
Свои трудовые сбережения Берто потратил на инструмент, о котором долго мечтал: бандонеон. Год спустя он уже возглавлял квартет, выступавший с ограниченным репертуаром. Недостаток новинок открыл двери творцам, которые импровизировали между исполнением заезженных хитов.
  Однажды ночью 1906 года Квартет Берто выступал в отеле “quinta de Floresta”. Гитарист играл мелодию гато (модный танец 19-го века) и она монотонно звучала в ушах музыканта, который в паузах между танго пытался приспособить ее в ритм 2Х4. Вдруг проявилась новая мелодическая нить, которую ловко подхватил своей флейтой его товарищ Дуранд. Берто тут же использовал новую мелодию во второй части в ритме канженге 4Х8, чтобы закончить мягкой певучей тональностью. К мелодии добавили фривольные стихи. Ее исполняли на танцах как танго, которое нравилось и танцорам, и слушателям. На вопрос: “как называется?”, Берто отвечал без колебания: “La Payanca”.

 Так и осталось неожиданное название этого ритма, который побуждал следовать за ним , исполняя очо и медиалуны или насвистывать и подпевать ему. Успех этой темы среди любителей танго был ошеломительный. Все знали это танго, все исполняли, хотя его ноты не были записаны и не фигурировали в партитурах. Только в 1917 году Берто решил издать его и фурор, который оно вызвало своей заразительной мелодией, породил и споры о значении названия танго. Никто не мог прийти к согласию, а Берто никогда не объяснял смысла, хотя само слово означает веревку для лассо. Есть версия, что La Payanca это прозвище девицы из борделя. Кто знает?...