Анхель Д’Агостино / Angel D’Agostino

Пианист и дирижер
(25 мая 1900 - 16 января 1991)

   Его оркестр не имел такого музыкального признания как оркестры Анибаля Тройло, Карлоса Ди Сарли или Освальдо Фреседо. Он так же не был так феноменально популярен, как оркестр Д’Арьенцо, но начиная с 40-х годов и до наших дней, поколения любителей танго никогда не прекращали уважать и восхищаться этим оркестром.

La Copa del Olvido
19 октября 1921 года состоялась премьера в Театре Насиональ на улице Корьентес, пьесы “Cuando un Pobre se Divierte”, принадлежавшей перу Альберто Вакареццы. Режиссером был ветеран театра Атилио Суппаро. Как и во всех постановкпх того времени, в пьесе неизбежно присутствовали кабаре, оркестр типика и танго, которые публике всегда были более интересны, чем остальное действие. Во втором акте пьеса превращалась в кабаре при помощи оркестра Энрике Дельфино, который, кроме того, был автором музыки к постановке. Хосе Сикарелли, брат великого Грегорио, посредственный актер второго плана, но с прекрасным голосом, был назначен на роль случайного персонажа, который в кабаре поет танго, выполняющее роль приманки для публики. В четвертом акте на пустой сцене этот персонаж пил, сидя за столом. Он поднялся с рюмкой в руках и своей драмой на плечах, чтобы попросить убежища от своей боли и совета в своих терзаниях. И уже никто не смог забыть “La Copa del Olvido”.

Нигде не избежали эффекта, вызванного этим танго. Энрике Дельфино вспоминал, что особенный эффект был в Испании, вещь небывалая на роскошном полуострове. Свидетельством тому вырезка из мадридской газеты ABC: «На самом оживленном участке улицы Алькальа, на тротуаре возле Калятравоса, несколько уличных музыкантов извлекали из своих старых инструментов звуки одного танго, а роскошная блондинка и изящная модистка с прекрасными глазами напевали “La Copa del Olvido”.

Мне нравится версия Родольфо Бьяджи с Уго Дювалем



LA COPA DEL OLVIDO

Танго 1921
Слова:Альберто Вакарецца/ Alberto Vacarezza
Музыка:Энрике Дельфино/ Enrique Delfino


Estrenado por José Cicarelli en el sainete "Cuando un pobre se
divierte", presentado el 19 de octubre de 1921. La compañia
Muiño-Alippi llevo este sainete a España durante su gira de 1923.
Canto entonces "La copa del olvido" Vicente Climent, quien reemplazaba
a Cicarelli. Este tango alcanzo en España una repercusión fabulosa.

¡Mozo, traiga otra copa!
y sirvase de algo el que quiera tomar,
que ando muy solo y estoy muy triste
desde que supe la cruel verdad.

¡Mozo, traiga otra copa!
que anoche, juntos, los vi a los dos,
quise vengarme, matarla quise,
pero un impulso me sereno.

Salí a la calle desconcertado,
sin saber como hasta aquí llegue
a preguntarle a los hombres sabios,
a preguntarles que debo hacer.

"Olvide, amigo" - dirán algunos,
pero olvidarla no puede ser
y si la mato, vivir sin ella,
vivir sin ella núnca podre.

¡Mozo traiga otra copa!
y sirvase de algo el que quiera tomar,
quiero alegrarme con este vino
pa ver si el vino me hace olvidar.

En vano busco en otras mujeres
dulces caricias para olvidar
y recordando que no me quiere
el sentimiento me hace llorar.

¡Mozo traiga otra copa!
y sirvase de algo el que quiera tomar.

Viejo Rincón
Театр всегда был “разносчиком” танго. Не было премьеры, где бы не появлялась новая тема, чьи ритмы тут же слетали с губ пацанов из баррио веселым, беззаботным напевом, отзываясь эхом среди убогих домиков аррабаля. Истории, персонажи, воспоминания и пейзажи были настолько широко распространены, что стали достоянием народа, который их и генерировал. Роберто Лино Кажьоль был опытным журналистом, работавшим в “El Tiempo”, “Caras y Caretas” и “Ultima Hora”, где публиковал свои «Кажьолериас».

Patotero Sentimental
Мануэль Ромеро был человеком ночи, Танцы, игорные дома... с острым пером летописца и метким взглядом на этот легкомысленный театр. Его тезка и соратник Мануэль Ховес был вдохновлен каталонской музыкой, адаптировав ее в местную среду, исполнял куплеты на эстраде. Они вместе подготовили постановку под названием “El Bailarín de Cabaret”, где должен был блистать комедийный актер Сезар Ратти, возглавлявший труппу театра Аполо, в которой, кроме того, танцевали танго.

Nostalgias
Заканчивалось второе десятилетие 20-го века. Пианино прочно укрепилось в оркестрах, заменив гитару в ритмической функции в аккомпанементе. Молодому двадцатилетнему парню, только что прибывшему из южной Байя Бланки, была открыта дорога для создания лиризма в мелодиях портеньо. Его звал Хуан Карлос Кобиан и он уже имел страсть к танго в своем костном мозге. Хуан Карлос познакомился с Тано Хенаро, с которым они ходили по кафе с ритмами танго. Когда Эдуардо Ароляс услышал Кобиана, Тано остался без пианиста. Сначала в “Рояль Пигаль”, затем в “Монмартре”, Кобиан превосходил самого себя за пианино.

Tres Esquinas
1912 год. Район Барракас, на барегу Риачуэльо, пересечение улицы Монтес де Ока с Освальдо Крус, железнодорожная станция Суд и кафе напротив, где предлагали настойки и другие напитки. На сценке пацан в коротких штанишках, Анхель Д’Агостино играет на пианино в составе танговского трио со скрипкой и флейтой. Когда парень начал носить длинные штаны, он покинул Барракас и переехал в Авежьанеду, где подружился с Мочо, мастером выписывать вензеля на танцполе, который совместно с Португалкой триумфально выступал в первоклассном варьете под звуки пианино молодого Д’Агостино.

Que me quiten lo bailao
  Существовало огромное количество колоритных персонажей в танговской фауне портеньо, настоящих волшебников ночи, потребляющих лунный свет и тени аррабалей, творцов множества историй и легенд в тысячах и одном местах, где они царили. Неподражаемый Мигель Бусино был одним из этих волшебников, близко связанных с миром танго. В своем родном баррио Сан Кристобаль, он разделял умение ласкать перламутрывые кнопки своего бандонеона с искусством выписывания узоров на танцполе под ритмы танго. Его дебют в качестве танцора состоялся в 1925 году в спектакле "Así da gusto", поставленном потом в Париже и Рио де Жанейро.